布列松:被誉为"现代新闻摄影之父"

必发娱乐官网,亨利·卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON,August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France– August 3, 2004 Montjustin, France)法国人,世界著名的人文摄影家,决定性瞬间理论的创立者与实践者。被誉为"现代新闻摄影之父"。

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1908年8月22日,亨利·卡蒂埃·布列松(Henri Cartier-Bresson)出生在法国巴黎附近的香特鲁小镇(Chanteloup-en-Brie)。他的父亲拥有一个纺织厂,母亲的家族则世代经营棉花,并在诺曼底地区拥有一个很大的农场。亨利是他们的第一个孩子,所以他们希望亨利长大后能够接管家族的生意,但不幸的是,亨利对做生意丝毫没有兴趣。

布列松 阿奎拉即景 摄影 1952年

由此,卡蒂埃·布列松家族的历史上,少了一个也许会很出色的生意人,但却增加了一个影响了整个20世纪摄影历史的人物——亨利·卡蒂埃·布列松,这个名字通常被认为是“现代新闻摄影之父”,他是35毫米照相机的最早使用者之一,同时,他也是一个正直的摄影大师。他一生中到过世界各个角落,经历了两次世界大战,见证了20世纪众多重大历史事件。100年之后的今天,他的身后仍然拥有众多追随者,这无疑将带给卡蒂埃·布列松家族永久的荣誉。

布列松 古城 印度德里 摄影 1966年

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布列松 干燥纱丽

1930年,22岁的布列松应召入伍。之前的两年,他在英国剑桥大学攻读英国艺术与文学。军队生活显然让布列松很难适应,他后来回忆说:“那真是一段艰难的时光,要知道,你的肩上正扛着来复枪。”

印度德里 摄影 1966年

1931年退伍之后,布列松出人意料地去了当时法国的非洲殖民地科特迪瓦。虽然他很少谈及自己的这段经历,但一些研究者认为他受到了康拉德小说《黑暗之心》(Heart of Darkness)的影响,小说以一次沿刚果河而上的航行,在布列松面前开启了非洲神秘腹地的大门。

摄影展亨利卡蒂埃-布列松:印度全镜将于4月21日至9月4日在纽约鲁宾艺术博物馆展出。亨利卡蒂埃-布列松,法国人,世界著名的人文摄影家,决定性瞬间理论的创立者与实践者,被誉为现代新闻摄影之父。他曾这样说,我的兴趣,从来不在于摄影本身,而是它所呈现的一种可能性通过忘记自己来记录拍摄对象于若干分之一秒内的情绪和画面的形式之美,换句话说,就是画面唤起的几何结构之美。相机就是我的速写薄。本期介绍的正是这位一生以徕卡相机相伴的布列松的艺术人生,以飨读者。

布列松在科特迪瓦以打猎为生,他猎杀野猪和羚羊,然后把猎物卖给当地的村落。在打猎中,他形成了贯穿他一生的摄影技巧——准备,等待,等待,等待,最后扣动扳机或者按下快门。布列松一生都用全手动的相机拍照,他厌恶自动相机,因为“就如同用机关枪猎杀松鸡”。很多人所钦佩的布列松在巨大压力之下的冷静,也得益于打猎。法国导演路易·马勒曾回忆1968年法国“五月风暴”时的布列松,当时巴黎学生暴动已经达到最高峰,到处一片混乱,但布列松仍能冷静地面对事态,一小时只拍了4张照片。

艺术史家贡布里希爵士曾对布列松给予如下评价:我们的确可以证明,像亨利卡蒂埃-布列松这样的摄影家与当今在世的任何画家一样令人尊敬。许多游客也可能拍下如画的意大利村庄景色的快照。但哪一位都不太可能创造出像卡蒂埃布列松《阿布鲁齐的阿奎拉即景》那样令人信服的图像。

布列松在科特迪瓦差点死去,因为他感染了“黑水病”,在持续的高烧中,他开始筹划自己的葬礼。他写信给自己的祖父,希望祖父可以把他埋葬在诺曼底一处森林的边缘,因为德彪西当年曾在那里演出过。但最后,他还是挣脱了死神的双手。他在科特迪瓦时已经拥有了一台照相机,不过,他的那段“非洲记忆”,流传到现在的,只有7张照片。

亨利卡蒂埃-布列松的摄影师身份大概已广为人知,他是世界著名的人文摄影家,决定性瞬间理论的创立者与实践者,被誉为现代新闻摄影之父。布列松在20世纪30年代的作品可以说是新闻摄影的经典之作,他拓展了摄影作为一种媒介的多种可能性。在他50多年的摄影生涯中,用相机拍下了不同民族的喜怒哀乐和不同地域的民俗风情,以及上个世纪中一些最具象征意义的时刻和人物:从西班牙内战到二次大战中解放巴黎,柏林墙倒塌再到甘地的葬礼等等。身为一位摄影师,他无疑取得了巨大的成功。与布列松同时代的同行以及后来者都或多或少受他的影响,于是一个饶有兴味却又再自然不过的问题是,究竟怎样的因素使得一个普通人成长为举世瞩目的艺术家。

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1908年8月22日,布列松出生在离巴黎不远的商特鲁昂布里,是家里五个孩子中年龄最长的一个,他的父亲是一位富有的纺织厂主。布列松早年在巴黎接受教育,他的叔叔路易是一位有天赋的画家,并引导他喜欢上了油画。1927年始,布列松先后在洛特艺术学院以及剑桥大学学习。1931年,他从匈牙利摄影记者马丁曼卡奇同年拍的一张快照得到启示。布列松说:没有一件事像曼卡奇的作品那样,彻头彻尾地令我诧异,并且告诉我怎样去摄影。当我看到曼卡奇的那些小黑羊在波浪中奔跑的照片时,我无法相信这会是用相机捕捉到的。我诅咒它,我拿起我的相机,钻进了街巷。

1937年,英国乔治六世举行加冕典礼,世界各国的摄影记者大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。但布列松注意的却是马路上的芸芸众生——一个躺在报纸堆里入睡的男人,由于深夜出来“占座”,熬得又困又累,等到仪仗队过来时,他却已经支持不住,进入梦乡……在现实世界中捕捉到超现实的另一面,正是超现实主义对他的影响。作为一个在20世纪初巴黎塞纳河畔资产阶级社区成长起来的年轻人,布列松难免受到各种各样时髦艺术潮流的影响。

1934年,布列松结交了大卫西蒙与罗伯特卡帕。在此之前,布列松在欧洲等地拍摄的具有超现实主义色彩的作品已经有一定的知名度。而卡帕却十分恳切地建议布列松:不要保持超现实主义摄影师的标签。要做一名报道摄影师,否则你会栽进固执己见和矫揉造作之中。把超现实主义保留在你心灵的一个角落,亲爱的。别害怕,向前走。

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